"Sometimes two, three, four individuals have been buried on the same spot, again and again. There doesn't appear to be as much of a taboo over putting bodies in the same place and just moving those still there to one side."
But there’s also that annoying, gnawing truth: You don’t know what you don’t know. This has, for decades, been an apt adage for describing life in this experimental orbital colony. Eventually, though, different aphorisms will come into play. Yes, it’s true: You don’t know what you don’t know. But we do know that all good things come to an end. And that what goes up must come down.
，这一点在Line官方版本下载中也有详细论述
日记的后半段，随着塔可夫斯基步入流亡岁月、病痛缠身，文本中蕴含的情感层次也愈加丰富，欢喜、愤怒、迷茫、思念、绝望交织，这对翻译提出了更高的要求——不仅要保证语言的精准，还要反复琢磨某些表达方式背后的心理动机，让这些细腻而浓烈的情感得以准确传达。日记天然的私密化特征，让翻译成为一场视角与价值观的碰撞，成为一次与塔可夫斯基的深度对话。李芝芳钟爱《伊万的童年》的主演布尔利亚耶夫，也敬仰掌镜塔可夫斯基前两部影片的苏联摄影师尤索夫，可在塔可夫斯基的日记中，这些业内公认的一流电影人，都因创作矛盾而遭到了他毫不留情的指责和挑剔：布尔利亚耶夫因《安德烈·卢布廖夫》的拍摄安排与他决裂，尤索夫也在《镜子》的创作中与他分道扬镳。“这些人在我们心里都是标杆，在他的日记里，就没有一个不骂的。”李芝芳的笑谈道出了翻译时的挣扎。
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适配度，是经济规律中的一个视角，其实也是“树什么样的政绩”的度量衡。政绩观对不对，拿这把尺子量一量就清清楚楚。